Wat maakt de SSL E- en G-kanalen anders? Waarom – en wanneer – kiezen voor de een boven de ander? Kijk eens in detail naar deze twee legendarische channel strip-processors die hebben bijgedragen aan het vormgeven van generaties muziek.
In 1975 bracht een klein Engels bedrijf genaamd Solid State Logic (kortweg SSL) hun eerste analoge mengpaneel uit, de SL4000 A-serie. Het was nauwelijks een spetterend succes – er werden er slechts twee besteld en gebouwd. Een paar jaar later volgde de iets geavanceerdere B-serie; ook hij werd begroet met het geluid van een klappende hand, hoewel er deze keer zes werden verkocht.
De grote doorbraak kwam met de introductie van de E-serie in 1979, het bureau dat, samen met zijn latere versies (waaronder de extreem populaire G-serie, voor het eerst uitgebracht in 1987), niet alleen de opname-industrie transformeerde, maar decennialang domineerde.
Wat maakte de SL4000 E-serie en G-serie zo speciaal? In dit artikel gaan we dieper in op deze twee krachtpatsers en op de Waves SSL e-kanaal en G-kanaal plug-ins waarmee je vanuit je DAW toegang hebt tot het geluid van deze geliefde consoles.
Een korte geschiedenis van de E en G
De E-serie zorgde voor een radicale afwijking van alles wat eerder was geweest. Het was de eerste console die een compressor/gate op elk kanaal bood, evenals een master buss-compressor – functies die ongetwijfeld hebben geleid tot het veel bredere en agressievere gebruik van dynamische verwerking bij het mixen, een trend die zich vandaag voortzet. De boordcomputer en het ‘Total Recall’-systeem, waarmee de gebruiker een momentopname van het bureau kon maken en deze op een later tijdstip kon oproepen, was een ander groot verkoopargument.
Maar misschien wel het belangrijkste was dat de E-serie zijn eigen unieke sonische karakter had. Terwijl sommigen de EQ (vier-bands en volledig parametrisch) als wat hard beschouwden – tenminste in vergelijking met de Neves en Tridents die in de studio’s van de jaren 60 en 70 werden gevonden – hielden anderen van de helderheid en helderheid, die, samen met de karakteristieke punchiness van de dynamische sectie, gemaakt voor een onderscheidend geluid.
Je zou zelfs kunnen stellen dat de E-serie en later de G-serie (die een aantal verbeteringen heeft toegevoegd, waaronder schonere circuits en een bewegende faderoptie) het hele geluid van de jaren 80 bepaalden. Beide waren perfect geschikt voor de pop- en rockmuziek van het ‘grote stadion’ van die tijd, en de daarop gecreëerde mixen vertaalden zich uitzonderlijk goed op radio en televisie. Deze twee innovatieve consoles opende een hele nieuwe wereld van mogelijkheden voor opnametechnici.
De verschillen tussen de E en de G
De E-serie en G-serie boden vrijwel identieke compressie en gating (hoewel latere G-consoles waren uitgerust met verbeterde VCA-chips), maar hun egalisatiefaciliteiten verschilden aanzienlijk. De G-serie maakte gebruik van steilere filterhellingen en opgenomen een variabele proportionele bandbreedte (‘Q’) ontwerp waarbij hoe meer je boost of cut, hoe smaller de Q wordt, waardoor de algehele energieverandering relatief consistent blijft. In tegenstelling, de frequentiebandbreedtes in de E-serie bleven constant, ongeacht de hoeveelheid boost of cut, wat iets meer presence en edge opleverde in vergelijking met de G-serie, die een zachtere toonverschuiving (dwz een vloeiender geluid) opleverde bij typische EQ-instellingen. (Bij maximale of minimale versterking resulteren echter dezelfde curven.) En terwijl de E-serie toestond dat de laag- en hoogfrequente shelving-filters werden omgeschakeld naar belcurves, leverde de G-serie in plaats daarvan schakelaars met het label “LMF/3” en “HMFx3 ”. Deze delen de lage middenfrequentie of vermenigvuldigen de hoge middenfrequentie met een factor drie, waardoor substantiële veranderingen in de equalisatie mogelijk zijn met een druk op een enkele knop.
Een ander groot verschil had te maken met de interne componenten. De vroege consoles uit de E-serie maakten gebruik van wat bekend werd als de “Brown Knob” 02-circuits, met een “logaritmisch symmetrisch” ontwerp dat ervoor zorgt dat de ± 3 dB op/neer-punten in de lage midden- en hoge middenbanden hetzelfde muzikale interval behouden van de middenfrequentie ongeacht de frequentie- en amplitude-instellingen. In 1983 werd deze vervangen door de “Black Knob” 242 EQ, ontwikkeld in samenwerking met de legendarische Beatles-producer George Martin voor de eerste (E-serie) SSL-console die in AIR Studios werd geïnstalleerd. Deze schakeling bood verbeterde cut- en boost-bereiken (±18 dB in plaats van ±15 dB), samen met een steiler 18-dB/octaaf hoogdoorlaatfilter voor een strakkere controle van lage frequenties. De consoles van de G-serie waren uitgerust met nieuwere 292 of 383 G-EQ-circuits, die een grotere versterkingsverandering en een iets andere curve boden als gevolg van een pre-boost-dip en een pre-cut-stijging, evenals een bredere Q voor meer extreme egalisatie .
De Waves SSL E-Channel en G-Channel plug-ins
De Waves SSL 4000 E-Channel en G-Channel channel strip plugins (gebundeld in de SSL 4000 Collection) zijn ontwikkeld onder licentie van Solid State Logic en zijn gemodelleerd naar respectievelijk de E-Series en G-Series consoles. Het EQ-gedeelte van het E-Channel is gemodelleerd naar het “Black Knob” 242-circuit, terwijl het G-Channel een model van het 383 G-EQ-circuit vervangt. In dit video-interview kun je een glimp opvangen van hoe de SSL-plug-ins werden gemodelleerd naar de originele consoles en het besluitvormingsproces dat daarbij betrokken was:
Het dynamische gedeelte is identiek in beide plug-ins, bestaande uit een soft-knee compressor/limiter en een expander/gate, die beide zowel pre- als post-equalizer kunnen worden gebruikt. Net als in de originele consoles past de compressor automatische make-up gain toe, berekend op basis van de Ratio- en Threshold-instellingen, om een stabiel uitgangsniveau te behouden. Evenzo is de standaard aanvalstijd van de compressor programma-gevoelig en reageert op veranderingen in het binnenkomende audiosignaal.
In beide plug-ins resulteert het omzeilen van de dynamische sectie of de EQ-sectie niet in een vlak signaal, maar eerder in een signaal dat de vlakke respons van een echte hardware SSL-kanaalstrip nabootst. Een “Dyn SC”-regelaar in het E-kanaal schakelt de filters en EQ naar de dynamische zijketen, waardoor eenvoudig de-essing enz. mogelijk wordt, terwijl een “FLT Dyn SC”-regelaar in het G-kanaal alleen de filters in de zijketen schakelt . Andere functies zijn onder meer speciale compressor- en gate-meters voor versterkingsreductie in LED-stijl, een trimknop, een fase (polariteit-omkering) knop en een uitgangsfader en meter. Net als bij de SL4000-consoles kan de volgorde van de filters, EQ en dynamische verwerking naar wens worden gewijzigd.
Een ander interessant besturingselement dat uniek is voor deze plug-ins is een “Analoge” aan/uit-schakelaar. Wanneer ingeschakeld, wordt een realistische emulatie van de ruis en vervorming gecreëerd door de originele hardware aan het signaal toegevoegd. Als u liever digitale precisie hebt, schakelt u deze gewoon uit – iets wat u kon niet doen in de originele consoles!
Dus welke is beter?
Het korte antwoord: Het hangt er van af.
In de jaren ’80 en ’90 was er een eindeloze discussie over wat beter klonk, in die mate dat sommige studio’s SSL-consoles bestelden met een gelijkmatige verdeling van E-EQ- en G-EQ-kanaalmodules. Tegenwoordig kun je natuurlijk gemakkelijk het beste van twee werelden hebben in de vorm van de Waves E-Channel- en G-Channel-plug-ins. Het E-kanaal levert het klassieke geluid van een grote console die we allemaal kennen en waar we van houden, terwijl het G-kanaal voegt een opmerkelijke midrange punch toe waardoor individuele elementen zoals zang of gitaar iets meer door de mix kunnen knallen.
Veel vooraanstaande ingenieurs gebruiken de equalizer van het E-kanaal voor gedetailleerde probleemoplossing en het G-kanaal om het geluid vorm te geven en karakter te geven. Beroemde mixer Chris Lord-Alge (Muse, Green Day, Bruce Springsteen) zit stevig in dat kamp. “Het Waves SSL E-Channel is mijn constante mixpartner”, zegt hij. “Het geeft me de vintage EQ-curve, met de verzadiging die het zo muzikaal maakt.” Maar, voegt hij eraan toe, “voor mij staat het G-Channel voor Grit, Grind en Gain. Het G-kanaal verhoogt de ante op SSL-agressie, waardoor het de turbo-aangedreven kanaalstrip-plug-in is voor harde hoeken en een scherpe boost.
Grammy-winnende mixing engineer Tony Maserati (Beyoncé, Jay Z, David Bowie, Weezer) heeft de neiging om na te denken over de geschiktheid van de E vs. de G in termen van genre: “Het E-Channel heeft wat meer rondheid, dat is wat ik zoek bij pop, R&B en hiphop. De G daarentegen heeft meer middentonen, wat geweldig is voor rock’n’roll-energie.” In deze video vergelijkt Tony snel de E- en G-plug-ins op een vocale en een volledige mix:
Producer/engineer Mark “Spike” Stent (Radiohead, Madonna, U2) heeft een andere benadering van het werken met de E en de G, waarbij hij de twee vaak in dezelfde mix combineert. Op drums zegt hij: “Ik heb meestal een combinatie van het G-kanaal en het E-kanaal, afhankelijk van welk deel van de kit ik mix: ik hou van het G-kanaal op mijn overheads en hi-hats om ze top-end knapperigheid, en het E-kanaal op de kick en snare.”
Hoe dan ook, een beetje experimenteren zal een lange weg gaan om te bepalen welke het beste is voor uw specifieke behoeften, en wanneer. Hoe je ook gaat, je zult de legendarische, vertrouwde geluiden van SSL hebben als hulpmiddelen om je mix te vergemakkelijken.
Voor meer tips over het mixen met de SSL E-Channel en G-Channel plug-ins, bekijk onze video-tutorials op de pagina SSL 4000 Collection.
creditSource link
