De LA-2A en LA-3A zijn twee van de beroemdste compressoren aller tijden en zijn al lang favoriet voor zang, bas en andere instrumenten. Bekijk onze vergelijking tussen de buizen- en solid-state modellen en leer hoe je ze het beste voor je tracks kunt gebruiken.
Door Craig Anderton
De LA-2A (CLA-2A) is een van de meest bekende, begeerde en populaire hardwarecompressoren ooit gemaakt. Zijn opvolger, de LA-3A (CLA-3A), nooit hetzelfde cachet bereikt; misschien was dit omdat mensen verrast waren dat de LA-3A niet helemaal als de LA-2A klonk. Hoe dan ook, de ingenieurs die de LA-3A grondig hebben onderzocht, waardeerden zijn unieke eigenschappen. “Anders” betekende niet beter of slechter – het betekende gewoon dat het aan de ingenieur was om het juiste gereedschap voor de klus te gebruiken.
Oppervlakkig gezien hebben de twee compressoren meer overeenkomsten dan verschillen. Overweeg de glorieus eenvoudige gebruikersinterface: piekreductie bepaalt de hoeveelheid toegepaste compressie en versterking bepaalt het uitvoerniveau. U kunt ook de modi comprimeren (lage verhouding) of limiet (hoge verhouding) kiezen – en negeer de beperkende modus niet alleen omdat deze units het best bekend staan als compressoren. De resterende door de gebruiker instelbare regelaar varieert de respons van vlakke compressie over het gehele frequentiebereik tot meer compressie bij hogere frequenties. Hoewel sommigen dit beschouwen als een primitieve de-esser, kan het ook een geluid verder terugdringen in een mix door de schijnbare helderheid te verminderen.
Zowel de CLA-2A- als de CLA-3A-plug-ins bevatten een “analoge” optie om de ruisvloer en het gezoem (50 of 60 Hz) van de originele hardware-eenheden te emuleren. Ik heb liever geen brom, maar deze optie geeft wel een meer “vintage” geluid voor degenen die hardware-imperfecties essentieel vinden voor het karakter van een apparaat.
De optofactor
Het belangrijkste onderscheidende kenmerk van een compressor is de technologie die wordt gebruikt om het signaal te comprimeren. Zowel de LA-2A- als de LA-3A-hardware-eenheden zijn gebaseerd op de T4-opto-isolator, die een fotoweerstand en een elektroluminescerend paneel combineert. Audio die het paneel aanstuurt, verandert de hoeveelheid licht die op de fotoweerstand schijnt, wat het niveau en dus de versterking verandert. De inherente reactie van de opto-isolator is een “gelukkig ongeluk” voor audio – het is bijna alsof het wordt geleverd met een ingebouwde auto-attack/release-schakelaar. De vaste, niet-lineaire aanval verwijdert niet alle punch, en de release vindt plaats in twee fasen, waarbij de release-tijd in de loop van de tijd vertraagt. (Zelfs sommige moderne hardware-ontwerpen die LED’s gebruiken in plaats van elektroluminescente panelen hebben een vergelijkbare respons.) Merk op dat een belangrijk CLA-2A en CLA-3A voordeel ten opzichte van de hardware is dat hun virtuele elektroluminescente panelen niet verslechteren in de loop van de tijd .
De twee hardwarecompressoren sturen het elektroluminescerende paneel echter niet op dezelfde manier aan, dus hun aanvals-/loslatingskenmerken zijn verschillend. Met transiënten van een hoger niveau kan de LA-3A sneller reageren omdat zijn circuits het elektroluminescente paneel sneller oplichten dan de LA-2A (na de initiële transiënt is de respons meer gelijk). De CLA-2A en CLA-3A modelleren dit verschil, dat je hoort als je de twee compressoren op drums AB zet en zware compressie toevoegt. De drums zullen strakker, punchier en scherper klinken met de CLA-3A. Transiënten met de CLA-2A zullen minder duidelijk klinken en de release zal de punch enigszins verminderen; het geluid zal echter warmer en soms ook vetter zijn.
Deze zelfde kenmerken verklaren waarom veel technici de voorkeur geven aan het afvlakkingseffect van de CLA-2A op zang. De vaste aanslag is lang genoeg om medeklinkers door te laten, dus terwijl de zang helder blijft, zijn de pieken en dalen vloeiender. Anderen geven de voorkeur aan de CLA-3A voor zang die veel compressie nodig heeft, omdat zoveel compressie met de CLA-2A meer “verwerkt” zou klinken.
Hoewel de release-kenmerken een griezelig, programma-afhankelijk vermogen lijken te hebben om de juiste release op het juiste moment te produceren, zijn er een paar fijne punten. Bij sterke signalen waarbij de release langer duurt, kan het zijn dat de releasetijd niet teruggaat naar de rusttoestand voordat de compressor opnieuw wordt geraakt met een signaal, dus de attacktijd zal korter zijn dan verwacht. Omgekeerd, als de release helemaal uitspeelt, is er de volledige aanvalstijd wanneer de volgende audio toeslaat.
Het buisverschil
Er is ook een geluidsverschil tussen de buizengebaseerde circuits van de LA-2A en het solid-state ontwerp van de LA-3A. Op buizen gebaseerde circuits kleuren het geluid meer dan solid-state vanwege een aantal factoren, waaronder het Miller-effect. Dit beperkt de versterking bij hoge frequenties en is het meest uitgesproken in triodebuizen (de LA-2A gebruikte dubbele triodebuizen) in vergelijking met halfgeleidercircuits. De CLA-3A heeft een over het algemeen minder gekleurd geluid dan de CLA-2A, maar kies natuurlijk het juiste gereedschap voor het scenario. Merk ook op dat hoe hoger de versterking van de CLA-2A, hoe meer hij profiteert van het geluid van het door een buis laten lopen van de bron.
Wanneer gebruik ik wat?
Als uw audio geen transiënten op hoog niveau heeft of een snelle compressorrespons nodig heeft, kan het profiteren van de warmte en soepele compressie-actie van de CLA-2A. De CLA-3A zal niet dezelfde soort warmte geven, maar zal een strakker, krachtiger geluid geven, vooral in de middenfrequenties die worden bewoond door gitaren, roterende luidsprekerkasten, elektrische piano’s en dergelijke.
Er is echter geen pasklare oplossing, en elektrische bas onderstreept dat. Sommigen zweren bij de CLA-2A terwijl anderen zweren bij de CLA-3A, en… ze hebben allebei gelijk. Voor een soepelere, warmere bas krijgt de CLA-2A meestal de knipoog. Voor een zuiverder, strakker geluid met meer punch is de CLA-3A meer geschikt. Dit is ook de reden waarom sommige technici de voorkeur geven aan de CLA-3A voor elektrische gitaar en mannelijke zang – je wilt niet per se dat die geluiden “soepel” zijn. (Als je elektrische gitaar speelt, weet je wat ik bedoel als ik zeg dat de CLA-2A op nikkelsnaren lijkt, terwijl de CLA-3A meer op roestvrijstalen snaren lijkt.)
Op dezelfde manier hebben overheadmicrofoons partizanen voor beide compressortypes. Degenen die willen dat de overheadkosten opgaan in de drums, kunnen eerst de CLA-2A proberen. Degenen die willen dat de overheadkosten de drums aanvullen, zullen waarschijnlijk voor de CLA-3A gaan.
Denk aan akoestische gitaar. Wil je dat de articulatie en snaaraanval opvallen in de mix? De CLA-3A behoudt die articulatie en focust de middenfrequenties. Als je het akoestische getokkel liever op de achtergrond hebt, dan is de CLA-2A waarschijnlijk de juiste keuze.
Bovendien vullen de CLA-2A en CLA-3A elkaar goed aan. Veel ingenieurs erkennen de waarde van het gebruik van twee compressoren in serie, of het nu gaat om het verkrijgen van zachtere compressie-effecten door beide in te stellen op zeer subtiele compressie, of om de verschillende kenmerken van twee compressoren te benutten. Probeer voor zang de CLA-2A voor wat zachte warmte en zachtheid, en comprimeer die vervolgens met een CLA-3A om de zang in een mix te laten klinken. Sommigen doen het omgekeerde; tem de stem met de CLA-3A en voeg vervolgens warmte toe met de CLA-2A.
Over het algemeen zul je merken dat de verschillen tussen deze twee compressoren niet zo subtiel zijn – als je ermee experimenteert op verschillende signaalbronnen, zullen je oren na een paar AB-vergelijkingen geen probleem hebben om je te vertellen wat de juiste keuze is .
Wilt u meer weten over verschillende typen compressoren? Bekijk in deze shootout welke compressor het beste klinkt op de mixbus.
Wil je meer tips direct in je inbox ontvangen? Schrijf je hier in op onze nieuwsbrief.
creditSource link
