Reel-to-DAW: gefaseerde polyritmische tapelussen maken

Heb je je DAW ooit behandeld als een reel-to-reel tapedeck? Met een beetje experimenteren kun je tapeloops maken die in en uit fase vallen voor excentrieke polyritmiek en melodische contrapunten!

Door DJ Pangburn

De afgelopen jaren zijn een aantal muzikanten weer gaan spelen met tapeloops, of het nu met een cassettedeck of een reel-to-reel-speler is. De meeste mensen hebben echter geen toegang tot deze hardware. Reel-to-reel-tape is duur en het kan even duren voordat een goed, goed werkend deck is gevonden. Met cassettes moet je de tijd, het geduld en de vaardigheid hebben om een ​​deck en tape mechanisch te demonteren om ze zelf te hacken tot loopers. Muzikanten zullen dit meerdere keren moeten doen om faselussen of lussen te creëren die in en uit fase vallen.

In dit stuk laten we zien hoe je dit leuke en creatieve proces digitaal kunt repliceren – door korte faseloops te maken in een DAW. Net als hun hardware-tegenhangers, kunnen deze digitale tapeloops in en uit fase gaan, waardoor interessante polyritmieken en melodische contrapunten ontstaan.

1. Schrijf en neem een ​​melodie op

In het begin van zijn carrière gebruikte de experimentele muzikant Steve Reich vaak “phase loops” met vocale samples om vreemde vocale nevenschikkingen te creëren gedurende langere tijdsperioden. In wat een soort proto-sampling was, speelde Reich meerdere opnames van dezelfde stem op reel-to-reel decks. Vanwege kleine verschillen in de verbindingspunten van elke lus en de eigenaardigheden van de machines zelf, lieten ze hen niet perfect in de tijd spelen. Reich’s loops vielen uit fase en kwamen toen even terug in fase, voordat ze opnieuw uit de pas liepen.

Hoewel deze vocale fase-loops geweldig waren en nog steeds zijn, is Reich’s techniek met melodieën net zo interessant als hij en anderen in de tweede helft van de 20e eeuw demonstreerden. Componist Terry Riley – een hedendaagse en invloedrijke figuur van Reich in de San Francisco Tape Music Center-scene van de jaren zestig – begon in 1963 met het verkennen van melodische loops met Muziek voor het geschenk, waarin hij het trompetspel van trompet Chet Baker in een lus zette, zodat de verschillende lussen in de tijd achterbleven.

Voor onze tapeloop hebben we een eenvoudige melodie van twee maten geschreven met Waves Flow Motion FM-synthesizer. Het is het soort melodie dat je zou kunnen horen in een ambient technonummer of een elektronische popmelodie.

2. Dupliceer de melodie

Na het opnemen van de melodie met twee maten op Audio Track 1, hebben we deze gedupliceerd door deze steeds opnieuw op de audiotrack te kopiëren en te plakken. We herhaalden dit plakproces totdat de totale looptijd van de lus ongeveer drie minuten lang was. Laten we dit “Loop 1” noemen.

Voor “Loop 2” hebben we een nieuwe audiotrack gemaakt en de originele loop erin geplakt. Om Loop 2 iets langer te maken, en daardoor te dwingen uit fase te gaan met Loop 1, hebben we de Warp-functie uitgeschakeld in het Sample-menu in Ableton Live’s Clip View.

Hierdoor kunnen we de melodie van Loop 2 ontstemmen (-10 cent), waardoor de loop iets langer wordt. En zoals we deden met Loop 1, hebben we Loop 2 vele malen gedupliceerd totdat het rond de 3:00-markering zat. Nu, wanneer ze samen worden gespeeld, beginnen lussen 1 en 2 in fase, maar gaan vrij snel uit fase.

Om de twee loops te benadrukken, hebben we Loop 1 naar het linkerkanaal gepand en Loop 2 naar rechts, wat je in de onderstaande opname kunt horen. Hoewel dit voor demonstratiedoeleinden is, is het ook een leuk effect op zich voor faselussen.

In eerste instantie creëert deze fase-looping zoiets als een eenvoudige tape-echo. In onze oren lijkt het in feite op de vertraging die te horen is op vertragingsapparaten voor magnetische tapes, zoals de Roland Space Echo, waar Radiohead grote fans van is, en de Maestro Echoplex EP-3, die beroemd is gebruikt door Adrian Utley van Portishead.

Na verloop van tijd vallen loop 1 en 2 meer en meer uit fase totdat hun melodieën met oneven intervallen beginnen te overlappen. Sommige delen van de opname werken heel goed, terwijl andere delen misschien een beetje vreemd klinken. Maar we experimenteren en hebben plezier, dus de resultaten hoeven niet perfect te zijn!

Misschien kunnen we de hele tweesporenbandlus als een opname op zich gebruiken. Maar een ander idee, dat we hier niet zullen onderzoeken, is om bepaalde delen van deze phase loop-uitvoering te samplen en deze vervolgens in een DAW te gebruiken voor bepaalde delen van een nummer. In dit soort benadering kunnen we deze secties op een preciezere manier rangschikken of specifieke lussecties in een hardwaresampler zoals een Akai MPC of Elektron Octatrack laden voor wat creatief mangelen.

3. Voeg een derde lus toe

Voor de lol hebben we besloten om een ​​derde lus aan de mix toe te voegen. Volgens de techniek die we hierboven hebben uitgelegd, wordt Loop 3 – op Audio Track 3 – ontstemd met -40 cent, waardoor het iets langer is dan Loop 2. Na het ontstemmen hebben we de loop gedupliceerd totdat de track ongeveer drie minuten liep.

Om de verschillende loops verder te benadrukken, is Loop 1 in stereo, terwijl Loop 2 hard naar links wordt gepand en Loop 3 hard naar rechts wordt gepand.

Zoals je kunt horen, werkt de faselus over de drie lussen. Interessant is dat wanneer de loops combineren en niet meer synchroon lopen, de fasering van de loops extra galm creëert (zoals Reich’s “Come Out” doet), wat een aanvulling is op de galm die we gebruikten in Flow Motion’s FM-synthpatch.

Hoewel deze onverwacht lange galmstaarten geweldig zijn, lijkt de algehele mix nog steeds iets te missen.

4. Effecten toevoegen

Om wat sonische smaak aan de drie loops te geven, hebben we besloten om enkele effecten te gebruiken. Als u bijvoorbeeld een filter of EQ gebruikt om hogere frequenties op Loop 1 uit te schakelen, kunnen loops 1 en 2 echt opvallen.

Voor lus 1 gebruikten we MetaFilter van golven om dat te doen. We hebben enkele van de hogere frequenties weggelaten en het een beetje meer resonantie gegeven. Vervolgens hebben we een beetje Drive toegevoegd en enkele filterveranderingen gladgestreken met de Smooth-knop. Dit geeft het algemene nummer enkele basfrequenties die het nodig had om meer afgerond te zijn.

Enkele laatste gedachten

De techniek die we hierboven beschrijven, omvatte in wezen het in de tijd uitrekken van loops 2 en 3 (respectievelijk op audiotracks 2 en 3) door ze enigszins te ontstemmen in Ableton Live’s Clip View. Nogmaals, dit zette ze uit fase met Loop 1.

Deze techniek kan in andere DAW’s worden gedaan, zoals Logic en Fruity Loops. In Logic kun je bijvoorbeeld de Flex Time gebruiken om loops uit te rekken om de audio te verlengen of te verkleinen, net zoals we deden in Ableton Live’s Clip View.

Wat we hierboven beschreven is een manier om het te doen. Er kunnen andere manieren zijn om lussen te maken die de faselussen van magneetband digitaal repliceren op meerdere reel-to-reels of cassettedecks, maar de bovenstaande methode werkt indien nodig.

Probeer de techniek met alles, van zang tot gitaren en beats. Experimenteer en kijk wat er gebeurt!

Meer weten over experimentele verwerking? Koop hier 3 vocale verwerkingsstijlen voor elektronische muziek!

Wil je meer tips direct in je inbox ontvangen? Schrijf je hier in op onze nieuwsbrief.