Diepe omgevingsgeluiden creëren met suboscillators

Het verkrijgen van luchtige padsynth-geluiden is voor de meeste mensen vrij toegankelijk met een paar plug-ins. Maar het kan lastig zijn om een ​​diepe, rijke, laagfrequente sfeer te krijgen. Leer hoe u deze geluiden kunt bereiken met behulp van sub-oscillators.

Door DJ Pangburn

Het verkrijgen van lichte, luchtige ambient synths is relatief eenvoudig – het principe is hetzelfde, of je nu hardware, software, analoge of digitale synthesizers gebruikt. Je filtert de lagere frequenties weg, geeft het signaal een lange sustain en laat los, moduleert enkele parameters met een LFO en voegt vervolgens wat effecten toe zoals delay, reverb en chorus.

Om daarentegen lage omgevingsfrequenties te krijgen, kan het iets gecompliceerder zijn. Soms is het voldoende om een ​​octaaf of twee lager op het toetsenbord te spelen. Maar er is nog een ander hulpmiddel in het synthesearsenaal om diepe omgevingsgeluiden te krijgen: de sub-oscillator. Typisch worden sub-oscillators gebruikt om baslijnen te accentueren door de andere oscillator(s) van de patch vet te mesten.

Sub-oscillators zijn echter meestal niet het aanbevolen effect op een hele ambient synth-track. Hieronder laten we zien hoe je een sub-oscillator kunt gebruiken om rijke, diepe omgevingsgeluiden te creëren in combinatie met plug-in effecten zoals delay en reverb.

Wat is een suboscillator?

Dit is een goede vraag, omdat een flink aantal synths deze functie niet hebben. In eenvoudige bewoordingen is een sub-oscillator een oscillator die één octaaf lager is dan de toonhoogte van de hoofdoscillator. Het meest voorkomende type is een sinusgolf-suboscillator. Nogmaals, sub-oscillators worden vaak gebruikt om diepte te geven aan het lage gedeelte van het geluid van een synthesizer of deze ‘vet te maken’. De reden dat de sinusgolf-suboscillator het meest voorkomt, is dat dit het gemakkelijkste en goedkoopste type is om te implementeren.

Veel klassieke analoge synths zoals de Roland Juno 106 en SH-101 werden geleverd met sub-oscillators, maar de Korg Poly-Six was er ook met een uitgerust. Het is waarschijnlijk een van de redenen waarom de SH-101, samen met zijn filter, dat glorieuze ontstemde geluid heeft voor techno baslijnen. Gewoonlijk is een draai aan een speciale draaiknop of het omdraaien van een schakelaar voldoende om het sub-oscillatorsignaal in de signaalketen van de synth te introduceren.

Sub-oscillators kunnen ook komen als vierkante, driehoekige en pulsbreedte golfvormen. En net zoals sub-oscillators niet beperkt hoeven te zijn tot één golfvorm, hoeven ze ook niet beperkt te zijn tot slechts één octaaf. Met sommige sub-oscillators kunnen gebruikers twee, drie of meer octaven ontstemmen.

Een softwaresynth gebruiken

Omdat softsynths meer flexibiliteit bieden dan de meeste hardwaresynths, zijn sub-oscillators vrij gebruikelijk in VST’s. Inderdaad, de meeste van de beste zachte synths die er zijn, hebben een sub-oscillatorfunctie, dus het is echt een kwestie van uitvinden welke specifieke geluiden het beste voor je werken.

Golven’ Element 2.0, een polyfone synth-plug-in in analoge stijl, voegt sub-oscillatorfunctionaliteit toe aan het signaal van uw synth. “Sub”, zoals de functie bekend staat op Element, vermengt zich in een driehoeksgolf die één octaaf lager is dan Oscillator 1.

In onderstaande audioclip hebben we in Element de preset “Boog Mass” geselecteerd. Van daaruit hebben we enkele van de hogere frequenties eruit gefilterd en een beetje resonantie toegevoegd, voordat we de aanval een beetje afzwakken en het signaal langer ondersteunen en loslaten. Vervolgens hebben we onze aandacht gericht op de Sub-functie. Om de synth een goede hoeveelheid diepte te geven, hebben we de Sub-knop helemaal naar rechts gedraaid. (Opmerking: de melodie die we hieronder spelen is in het C1-D2-octaaf.)

Om het meer sfeer te geven, zoals sommige van Aphex Twin’s ambient muziek (die serieuze warmte heeft aan de lage kant), hebben we wat reverb toegevoegd met Abbey Road Chambers. We gebruikten de vooraf ingestelde Tape Wobble voor een beetje van dat ouderwetse tape-effect. We hebben ook zowel de reverb als de wet/dry gekoppeld aan 50% in de mixsectie. Bovendien hebben we de galm van Element op 79,3 en het refrein op 23,9 gezet, wat het geluid nog meer sfeer geeft.

Om een ​​zachte synth met meerdere sub-oscillators te demonstreren, wendden we ons tot Analog, de virtuele analoge synthesizer van Ableton Live. We volgden een soortgelijk proces als bij Element, maar met één opmerkelijk verschil: elk van de twee oscillatoren van Analog heeft een sub-oscillator, waardoor we wat dikte aan het signaal kunnen toevoegen met meerdere golfvormen. Het resultaat is een rijk ambient basgeluid dat doet denken aan Brian Eno en Boards of Canada.

Voor Oscillator 1 hebben we een Triangle wave-suboscillator geselecteerd en ingesteld op 100%. Voor Oscillator 2 hebben we een sinusgolf-suboscillator op 100% gebruikt. Natuurlijk is één sub-oscillator voldoende, maar twee zijn twee keer zo mooi. Ook al zijn Analog en Element zachte synths, door hun sub-oscillators in te schakelen, kunnen we ze die romige en warme diepte geven die vaak wordt geassocieerd met vintage analoge synths zoals de Moog Model D. (Opmerking: de melodie die we hieronder spelen is in de C3- D4 octaaf.)

Zoals hierboven had deze clip wat meer sfeer nodig. Om dit te doen, hebben we zowel Abbey Road Chambers als een van Ableton’s reverbs voor de taak gebruikt.

Nogmaals, we gebruikten de Tape Wobble-preset van Abbey Road Chambers, met de reverb en wet/dry beide ingesteld op 35% in de mixsectie. Om een ​​langere reverb tail aan de algehele mix toe te voegen, gebruikten we Ableton’s Forest Floor ingesteld op 39% droog/nat met een vervaltijd van 12,9 seconden. Het resultaat is dat de zachte synth begint te klinken als een deel van Eno’s werk, maar ook lijkt op de rijke bastonen die Vangelis gebruikt met zijn Yamaha CS-80 op de Blade Runner-score.

Een hardware-synth gebruiken

Om te demonstreren hoe u uw hardware analoge synthesizer een aantal diepe, brede en rijke suboscillatorgeluiden kunt geven, gaan we naar de Moog Sub 37. De parafonische synthesizer van Moog, uitgebracht in 2014, heeft een speciale sub-oscillator in de Mixer-module.

De sub-oscillator van de Sub 37 is ontworpen om altijd precies één octaaf onder de toonhoogte van Oscillator 1 te worden gestemd. En hoewel de suboscillator-golfvorm van de Sub 37 altijd een blokgolf is, stelt een niveaudraaiknop gebruikers in staat om het niveau voorbij de eenheid te duwen, wat de oscillatorsectie geeft wat Moog ‘zachte filtervervorming’ noemt.

Omdat het een analoge Moog-synthesizer is, klinkt de Sub 37 geweldig, zelfs zonder de rijkdom van zijn sub-oscillator. Maar het toevoegen van de sub-oscillator geeft de Sub 37 extra diepte. (Opmerking: we spelen de onderstaande melodie in het C3-D4-octaaf.)

In de laatste audioclip hieronder voegen we deze diepte toe met wat galm van zowel Abbey Road Chambers als Ableton’s Forest Floor. We hebben ook enkele lange vertragingstijden toegevoegd met Waves’ Manny Marroquin Vertraging. Het resultaat is zoiets als het prachtige deuntje van Mark Pritchard’Waar gaan ze heen, de vlinders,” die doordrenkt is van lange reverb-staarten en vertragingen.

Wil je meer weten over het creëren van omgevingsgeluiden? Bekijk 3 manieren om je vocale samples spannender te maken.

Wil je meer tips direct in je inbox ontvangen? Schrijf je hier in op onze nieuwsbrief.